鉴赏诗歌的语言(冀教版七年级必修)

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3. 主、宾换位。叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。” “霜信报黄花”显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主—动—宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。



再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等。 



4. 以宾语面貌出现的状语。



人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 



“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。这类情况在诗词中比较常见，例如：杜甫《秋兴》八首之二：“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。”（朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。）李商隐《安定城楼》诗：“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”（永忆江湖白发时归。）都是同类的例子。 



5. 定语位置。



定语挪前



例1．王昌龄《从军行》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。 



例2. 刘叉《从军行》：“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。” 



（闻横笛声不见人，红旗直上天山雪） 



例3. 陆游《昼卧》：“香生帐里雾，书积枕边山。” （帐里生香雾，枕边积书山。） 



B. 定语挪后



“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。” 



“一月夜飞渡镜湖。” “月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。



又《春夜喜雨》诗：“晓看红湿处，花重锦官城。”（锦官城花重）



6. 其他：



例1. 苏轼《念奴娇》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。”（应笑我多情。）



例2. 毛泽东《沁园春》：“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。” “寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去。” 



例3. 王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”（欲目穷千里）

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三. 语序颠倒的原因 



1. 是声律的要求



例：晁无咎《临江仙》“水穷行到处，云起坐看时。”



2. 出于修辞上的特殊需要



例：王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”



3. 兼而有之



例1. 王昌龄“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”



例2. 杜甫“晓看红湿处，花重锦官城。”



四. 语言风格



古代诗歌鉴赏常用词语



清新：用语新颖，不落俗套。

平淡（质朴）：选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，平易近人，又真切深刻。

绚丽：有富丽的词藻，绚灿的文采，奇幻的情思。

明快：直接的、明朗的、爽快的、泼辣的，往往斩钉截铁，一语破的。

含蓄：意在言外，常常不是直接叙述，而是曲折倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。

简洁：干净利落，言简意赅。

其他相关术语：激越高亢、清婉秀丽、用语华丽，极尽铺陈之能事、用语平易，含义隽永、凝练

平淡、清新、绚丽、质朴、明快、含蓄、简洁、洗炼



五.诗歌的个人风格类



陶渊明的朴素自然 杜甫的沉郁顿挫



白居易的通俗易懂 李白的豪迈飘逸



王昌龄的雄健高昂 杜牧的清健俊爽



李商隐的朦胧隐晦 王维的诗画一体



温庭筠的绮丽香艳 高适的悲壮苍凉



李清照的缠绵悱恻 陆游的悲壮爱国



六、练习：



1、下面这首宋词中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句，被前人称为“绝佳”，试赏析其语言特色。



醉花阴 李清照



薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。



[技巧点拨]分析诗歌的语言，要从词句入手理解诗歌语言的意蕴，体会其言外之意、弦外之音，进而把握诗歌表情达意的语言特色。“莫道不消魂，帘卷西风”是环境气氛的渲染，与“人比黄花瘦”构成一幅西风瘦菊，佳节冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜的图画，是一个凄清的深秋怀人的境界。结句以黄花喻人瘦，精当无比。前人也有以花比人瘦的诗句，但都不及李清照写得新颖贴切。黄花就是菊花，瓣呈长形，下垂貌，色泽以黄为基调，与“瘦”易于联系，再加上菊花以幽雅高洁为品，与作者的精神有相通之处，既见其形，又传其神，以其写相思之情，不露，不俗，含蓄蕴藉。



[参考答案]（1）造语含蓄，意蕴丰富。诗人借气氛的渲染、贴切的比喻构成西风瘦菊，佳节冷落，对花兴叹的艺术画面，离别之恨、相思之苦尽含其中。（2）比喻新奇传神。以黄色的菊花比相思的诗人，兼用菊花品节高洁之意，形神兼备，耐人寻味。
 

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