李端诗鉴赏

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这首诗末一句写得特别出色。它不仅带着口语色彩，充满生活气息，而且传神地表现出少妇对远行不归的丈夫的痴恋和怨艾，使人对封建时代独守空闺的女性产生深厚的同情。
古别离二首
李 端
水国叶黄时，
洞庭霜落夜。
行舟闻商贾，
宿在枫林下。
此地送君还，
茫茫似梦间。
后期知几日，
前路转多山。
巫峡通湘浦，
迢迢隔云雨。
天晴见海樯，
月落闻津鼓。
人老自多愁，
水深难急流。
清宵歌一曲，
白首对汀洲。
与君桂阳别，
令君岳阳待。
后事忽差池，
前期日空在。
木落雁嗷嗷，
洞庭波浪高。
远山云似盖，
极浦树如毫。
朝发能几里，
暮来风又起。
如何两处愁，
皆在孤舟里。
昨夜天月明，
长川寒且清。
菊花开欲尽，
荠菜泊来生。
下江帆势速，
五两遥相逐。
欲问去时人，
知投何处宿。
空令猿啸时，
泣对湘潭竹。
郭茂倩《乐府诗集》的《古别离》题辞说：“《楚辞》曰：‘悲莫悲兮生别离。’《古诗》曰：‘行行重行行，与君生别离。相去万里余，各在天一涯 。’后苏武使匈奴，李陵与之诗曰 ：‘良时不可再，离别在须臾 。’故后人拟之为古别离 。”由“题辞”及《古别离》题下所录各诗看，此题都是写男女离别相思的悲苦之辞，李端的这两首当然也不例外。第一首为女子相思之辞 。全诗十六句 ，共分四层，每四句一层。
第一层交代时间、地点 。“水国叶黄时，洞庭霜落夜。行舟闻商贾，宿在枫林下 。”在一个黄叶飘飞的季节，洞庭湖上霜落之夜，女主人公与情人同舟而行，途中听到商贾的声音，二人在枫林之下住宿。这四句描写的显然是秋景，我国文人本有悲秋的传统心理，秋天里恰逢离别，自然平添一份愁绪，为下一层送别作了很好的铺垫。
“此地送君还，茫茫似梦间。后期知几日，前路转多山 。”将情人送走之后，女主人公神思恍惚，如在梦中，虽然约定以后相会的日期，但这“后期”实在难以预料 ，而意中人前去蜀中 ，路上却是崎岖难行，这里写“她”离别时的痛苦、对后期的担忧，对“他”的关切心情，极为深婉动人。如果说上一层以景胜，此层则以情胜。
第三层抒写别后相思之苦 。“巫峡通湘浦，迢迢隔云雨。天晴见海樯，月落闻津鼓。”“巫峡”两句写心随人去，湘浦，女主人公所留之地。这两句说巫峡与湘浦，虽然水路相通，但路途遥遥，相见不易，暗用“ 巫山云雨 ”事，取其原义，言我虽愿为巫山云雨，长随君畔而不可得，意极凄婉。“ 天晴”二句写思妇伫望痴等的苦况，“天晴”、“ 月落 ”，言日夜盼望，“海樯”、“津鼓”，表明“他”将从水路回来，所以“望”、“听”都是盼远人早日归来。
“人老自多愁，水深难急流。清宵歌一曲，白首对汀洲 ”。这一层收束全诗，归结到眼前情景，可见前三层均为追念往事。言“人老 ”、“白首”，说明等候漫长，“清宵”所“歌”，不外乎离别相思之情，亦即前三层的内容。
第二首是男子回答之辞 。观“ 朝发能几里（用“有时朝发白帝，暮到江陵 ”之典）和“ 下江帆势速”，知此首作于男主人公由川返湘时。全诗分三层，前八句为第一层 ，中十句为第二层 ，后四句为第三层。其特点是处处呼应前诗又处处加重笔墨。
第一层的“ 与君桂阳别 ”四句，呼应前首“此地”四句，桂阳 ，今湖南郴州，当时二人分手之地。前首曰“后期 ”、“前路”，此首曰“后事”、“前期”，相互呼应，反复强调二人临别时有约在先，而由于种种原因，致使“后事忽差池 ”，自己未践前盟，遂酿成悲剧 。“木落雁嗷嗷”四句所写景物，与前首开头“水国”二句境界相近又加以浓墨重彩，并且均脱胎于《 湘夫人 》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，李诗笔意较《楚辞》更为凄苦。
第二层叙述归途中情景，“ 朝发能几里，暮来风又起 。”男子思归心切，嫌船行得太慢，故下文直接道出相思 ，“如何两处愁，皆在孤舟里 。”由自己的愁，想到对方的愁，“ 孤舟”点明二人所处的特定环境，给人一种孤独悲凉和漂泊无定的感觉。“ 昨夜”两句，境界阔大清朗，本应赏心悦目，这里却撩起了诗人的愁绪，表现出他为相思所苦而夜不能寐 。“菊花”二句，以景写情。“菊花”秋末开放，“荠菜”春日开花生长，二者分别代指秋和春，此处只表明分别已久，并非实指，通过秋去春来的季节变换，形容出离别久，相思深 。“下江”两句言船行非常迅速，候风器被远远地抛在身后。前面“朝发”两句说船行太慢，与此似乎矛盾，实际上船速并无大的变化，只是人的心情过于急切、复杂，故生出种种幻觉。这一层遥应上首“巫峡”四句，写景更为细腻工整。
第三层应上一首结尾四句，诗人回到洞庭，面对茫茫湖水，伊人已无踪迹，想要寻问她的去向，竟不知到何处投宿为好。诗的结尾说“空令猿啸时，泣对湘潭竹”。连用两个典故，上句用“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳 ”（郦道元《水经注·江水》）；下句则用见于《述异记 》的一个传说：相传舜崩于苍梧，二妃哭帝极哀，泪染竹上，成斑痕，故名斑竹，又名湘妃竹，湘竹。此处借用这两个典故，表现了诗人因见不到情人的极度悲伤、绝望的心情。
读完这两首诗，给人的强烈印象是笼罩全篇的哀怨缠绵的气氛。它显然借鉴了《湘君》、《湘夫人》的意境与技巧，其相似之点有：所写情事，都发生在洞庭、湘水一带；结构上，都是前首为女子之词，后者为男子之词 ，二者同为悲剧结局；再从具体描写看，除上文提到的“ 木落 ”二句及“水国”二句，受到《湘夫人 》“袅袅兮秋风”二句影响外，李诗中两首的结尾“ 消宵歌一曲”二句和“空令猿啸时”二句，显然模仿《湘君 》、《 湘夫人》的结尾“时不可兮再得（骤得），聊逍遥兮容与”，李诗显得更为凄婉。在意象选择上 ，二者都用了“汀洲”、“极浦”、“洞庭”等等。这组诗，是大历诗人学习《楚辞》作法的一个有力证据。
宿淮浦忆司空文明
李 端
愁心一倍长离忧，
夜思千重恋旧游。
秦地故人成远梦，
楚天凉雨在孤舟。
诸溪近海潮皆应，
独树边淮叶尽流。
别恨转深何处写，
前程惟有一登楼。
大历末年，李端由校书郎出为杭州司马，司空曙（字文明）等友人仍留在长安，这首诗大约作于端到杭州赴任途中。
“愁心一倍长离忧，夜思千重恋旧游 。”开门见山揭出“ 愁心 ”，这两个字直贯全篇 ，诗中字字句句，无处不是愁心。“‘长’字去声，即长物长字。言一倍是自己愁心，又长一倍是朋友离忧也 。”（《金圣叹选批唐诗 》）“‘夜思’七字，独承离忧，言翻来覆去，更睡不得，即更放不得也。”（同上）此句最值得玩味的是“恋旧游”三字。所谓“旧游 ”，指的是他和友人们在长安的快意生活。史称他们以酬唱赠答诗“驰名都下”，“俱以能诗，出入贵游之门，时号‘十才子’，形于图画。”（《旧唐书》卷一六八）这种“旧游”确实值得留恋，离开长安和旧游，令李端辗转反侧，夜思千重，是很自然的事情。
“秦地故人成远梦，楚天凉雨在孤舟 。”此联写夜思的具体情境。诗人似梦似醒，神思恍惚之态，写得十分传神。金圣叹批曰 ：“‘秦地 ’十四字再承夜思，言才睡得即又梦，才梦得即又迷迷离离，恰似家中握手 ，淅淅沥沥早是船背雨声也。真写尽‘千重’二字矣 。”诗人离开长安 ，心有不舍 ，秦地故人已远，只有形之梦寐。秦地指长安，故人指司空文明及其他友人，这里既流露出朋友间的深厚友情，又暗寓自伤不遇的感慨。故人的春风得意和“楚天”句写自己的落魄恰成鲜明对照 ：楚天 ，写地点，淮浦地属楚；凉雨，点明秋时，描绘出眼前的现实的图景，悲秋伤别，尽在不言中。“孤舟”，是诗人所居，呼应题中“宿”字，孤舟夜雨，独宿怀人，此情此景，何等凄凉，怎不令人愁肠百结呢？
元人范德机说：“ 三百篇以比兴置篇首，律诗则置在篇中 ，如景联所摹景色 ，或兴而赋，或赋而实比，皆其义也。”（胡震亨《唐音癸签》引）这几句话对律诗中景语的分析透彻精辟 。“ 诸溪近海”一联，正是范氏所说的“赋而实比”的景语，王尧衢《唐诗合解》说 ：“此一联写淮浦淮水近海，每潮一至，诸溪皆应，水亦知朝宗于海也 。”淮河在唐时，下游流经淮阴涟山入海，下游的一些支流（溪）也近海，海水潮涨潮落 ，诸溪当与之相呼应 ，这是字面上的意思，而作者借景物为比，所要说的话是：水尚知朝宗于海 ，人自然会眷恋朝廷，正是杜诗“葵藿倾太阳，物性固莫夺”之意。“独树”句王尧衢说得好：“此时是秋，林叶凋落，独树在淮水边，其叶随水流尽，孤舟漂泊，何以异此 。”这句是借水边独树之叶随水流尽，比喻自己孤舟远行，漂泊无定。因此，颈联明写景而实抒情，上句以万水朝宗象征诗人留恋都城，下句以独树叶流象征诗人孤舟漂泊的处境。
“别恨转深何处写，前程惟有一登楼 。”前三联所写 ，无非都是“别恨 ”，在这里正式点出 。此种“别恨”，在诗中一联比一联沉重，故云“转深”（一作“ 更深 ”），而现在独处孤舟 ，“别恨”无处抒写，看来有待前程登楼，以抒悲怀。

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