唱苏词 大汉执铁板|念奴娇|苏轼|

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     北宋哲宗元佑元年（1086），苏轼由登州（山东蓬莱）知州任上调回汴京，不久即升任翰林学士。这次回京任职总计四年。他主持过学士院考试和进士贡举（主持进士考试），他曾举荐过许多贤才。一时之间，黄庭坚、张耒、秦观、晁补之、陈师道等名士皆集其门下，互相酬唱，传为佳话。
    苏轼一向不喜欢柳永的词，觉得他的词浅近卑俗。他也很想听听别人对柳词和自己的词是如何评价的。有一天，他坐在翰林学士院，其时许多苏门学士也在座，他又想起这件事。正好身旁站着一位非常善天歌唱的幕僚，当代著名词家的词他几乎没有不会吟唱的。东坡问他：“先生觉得我的词比柳永的词如何呢？”那位幕僚听后不加思忖就回答说：“柳郎中的词只好是十七八岁的女孩儿，手执红牙拍板，姿态妖娆，燕歌莺啭地唱‘杨柳岸、晓风残月’。而苏学士词须关西大汉，手执铁板，弹铜琵琶，高唱‘大江东去’。”一座人听了，都笑得直不起腰来，苏东坡也拍案叫绝。他一时兴起，又令这位幕僚唱起自己元丰年间被贬黄州时写的《赤壁词》来：

                           念奴娇   赤壁怀古

               大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，
           人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷
           起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
               遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇
           纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应
           笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

    这歌声雄浑激越，像长江之水在浩浩流淌，东坡站起身随着歌声缓缓起舞，他的众多门生和幕僚也在齐声和着……

〖评析〗
    这则故事取材于明你陶宗仪编《说郛》引《吹剑续录》等书。
    苏轼对柳永的词一向不喜欢，只对他的《八声甘州》（对潇潇暮雨）一词中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”几句甚表赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处”。东坡对柳词这种态度难免夹杂着个人偏见。而东坡那位幕僚的话，对他俩的词并未加以褒贬，却以比喻道 出了苏词与柳词的不同风格。
    苏词扩大了词的题材，突破了“诗庄词媚”的传统旧框，把词从樽前花下引出来，把北宋诗文革新运动的精神扩展到词的领域中去。他创立了豪放词派，提高了词的艺术境界，改变了晚唐五代词家婉约的作风。对苏轼是豪放派词人，有人持不同看法。认为苏轼的豪放词总计不足十首，只占他词作的很小一部分，故而不能算是豪放派词人。其实，苏轼是不是豪放派词人，不能仅仅从统计学的观点来看。固然苏轼也有许多清俊、婉约风格的作品，但他确实在“香而软”的词坛上创作了一批与传统词风格迥然不同的作品来，正如南宋王灼所说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”（《碧鸡漫志》）因此，我们怎能否定他是豪放派词的开创者和代表呢？特别是他的《赤壁词》等词作，不仅成为苏轼的代表作，也成为宋代豪放派词人的代表名篇之一。此词睥睨千古，气势非凡，当然不是一个柔弱的少女所能歌唱的。只有关西大汉，手执铁板，弹铜琵琶，放声高歌，也许才能表现出这种豪放雄劲的气概来。柳词也有多种风格，而以《雨霖铃》（寒蝉凄切）为代表的柳词，却是典型的婉约派作品。词风哀怨缠绵，婉转凄切。这种词恐怕非十七八岁娉婷女郎不能歌唱的了。

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