杜甫在岳阳楼上的忧愁为什么博大？

杜甫在岳阳楼上的忧愁为什么博大？

 　　　　　　　　　　　　　　　　　　孙绍振

　  《岳阳楼记》写的是范仲淹想像自己登上岳阳楼，激发出自己人格理想的最高境界，杜甫的《登岳阳楼》写的也是登上岳阳楼的感兴。那么他的的观感有什么不同于范仲淹的特点呢？

　  第一联：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”，昔闻，意思大概是久闻大名，今日终于来到。这好像是大白话，没有什么特别的诗意，有点煞风景。这在杜甫的诗中，好像不是个别现象。杜甫号称“诗圣”，往往不讲究开头，《春夜喜雨》的开头是：“好雨知时节，当春乃发生。”《望岳》的开头是：“岱宗夫如何？齐鲁青未了。”都是很平谈的文字。律诗一共八句。一般说，每一句都不能轻易放过。但，这里却基本上是叙述，没有形容，没有夸张，没有抒情。当然，一开头就激动，杜甫不是不会，可是，总不能每一首，都一样激动，以平静的感情，以朴素的文字开头是不是也自有其魅力呢？杜甫对此等句式，好像有点偏爱。又如【春宿左省】 

       花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

又如，【别房太尉墓（在阆州）】

    　   他乡复行役，驻马别孤坟。

都是很平静的，并不是很激动的样子。值得注意的是，这些诗的体裁，都是五律。这可能不是偶然的。为什么同样是杜甫的律诗，七律就很少是这样的。如《登高》一开头，就是很高亢的调子：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞廻”。五言诗虽然只比七言诗少两个音节，但是，其风格都是比七言的要高雅古朴得多的。这表现在文字上往往是朴素无华，在情感上则内敛，不事张扬。不轻易地激动，更不轻易以文彩取胜。故下面的句子：

　        吴楚东南圻，乾坤日夜浮。

　  岳阳楼并不高，只有两层楼，目力所及，是无法窥吴楚大地全貌的，可是，杜甫在这里却夸张地说，吴楚被洞庭分成东南两片，而天地也就是这片水面上日日夜夜地沉浮。一个“浮”字，并不华彩，却不着痕迹地把苍茫大地变得轻了，也把洞庭湖反衬得极目无垠而且深沉浑厚了。这一句可能是受到曹操的《碣石篇》的影响。曹操的原文是：

 　 秋风萧瑟，洪波涌起，日月之行，若出其中，星光灿烂，若出其里。

不过曹操说得比较朴素，用了两个“若”，是明喻，而杜甫，干脆就把假定性从字面上省略了。从修辞上来说，直接用了“坼”和“浮”，是暗喻。这个“浮”字，可能是唐诗人十分欣赏的：王维《汉江临泛》：

 　     郡邑浮前浦，波澜动远空。

这还只是波澜的涌起，造成城市（郡邑）的浮动的感觉，而杜甫却是乾坤，大地和天空日日夜夜地浮动。想像的气魄更为博大，这不仅是湖面的浩淼起伏，而且是精神空间的宏伟和辽阔。在登高的场景中，把自己情绪放在尽可能宏大的空间中，使得他感情显得宏大。这是杜甫的拿手好戏。这一联，得到历代诗评家的喝彩。《唐诗品汇》引一刘姓评家称赞这一联“气压百代，为一方雄浑之绝”（1）但是，杜甫又不完全停留在高亢的音调上，常常是由高而低，由，由历史到个人：

　     亲朋无一字，老病有孤舟。

　     戎马关山北，凭轩涕泗流。

明明是个人的痛苦，有关亲朋离异的，有关自己健康恶化的，这可能是小痛苦，但是，杜甫却把它放在宇宙（“乾坤”）和时间的运动（“日夜浮”动）之中，这个气魄，就宏大而深沉了。当然，这并不完全是技巧问题，而是诗人总是把自己个人的命运，亲朋离散，老病异乡和远在视线之外的战乱（“戎马关山”）和战事，也就是国家的命运联系在一起。这种境界是够宏大的了，但是，他随即又转向了他个人命运，而且为亲朋信息杳然和自己的老病而涕泗横流起来。这不但不显得小家子气，而且以深沉的情绪起伏来调节他的情感节奏。《杜诗说》的作者说这首诗：“前半景如此阔大，五六自叙，如此落寞。诗境阔狭顿异。”这种“阔狭顿异”，也就情绪的大幅度起伏变幻，事实上也就是杜甫本人在《雕赋》中自我描述的“沉郁顿挫”（《新唐书》卷二百一）。在《登楼》中，则是：

　　花近高楼伤客心，万方多难此登临。

　  锦江春色来天地，玉垒浮动变古今。

他个人的的“伤心”总和“万方多难”的战乱结合在一起，这就使得他的悲痛有了社会的广度，为了强化这社会性的悲痛，他又以“天地”的宏大空间，从“古今”的悠远时间两个方面加以充实其深度。杜甫的气魄，杜甫的深度，就是由这种社会历史感和宏大空间和悠远的时间感三维一体的构成的。哪怕他并不是写登高，他也不由自主地也以宏大的空间来展开他的感情，例如秋兴八首之一：

　　　玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

　   　江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

 借助“兼天”“接地”的境界，杜甫表现了他个性宏大深沉的艺术格调。换一个人，即使有了登高的机遇，也不一定能表现出宏大深沉的精神力量来。但是，在注意到杜甫的精神空间的博大的同时，我们不能忽略《登楼》《秋兴》八首之一和《登岳阳楼》有明显不同，前者比较富于文彩，比较富于激情。而《登岳阳楼》语言则是比较朴素的，情感是比较内敛的。“亲朋无一字，老病有孤舟。”除了孤舟的“孤”以外，连一个形容词都没有。“戎马关山北”似乎只是叙述，“凭轩涕泗流”，有点实话实说。但是，文字的平实，和内在情感的含量，恰成对照。这种特点，不是偶然的，联系到我们已经学习过的《望岳》（岱宗夫如何）也是五律，可以肯定，这是与杜甫所运用的五言律诗这样一种特殊形式有密切关系的。

　　  在唐五言律诗中，杜甫成就最高。不但和七言律诗相比，就是和五言绝句相比，五言律诗也以语言朴素，“忠厚缠绵”（四库全书总目，卷173）见长。杜甫此首诗作，古朴而浑厚。此乃唐诗上乘之作。胡应麟在《诗薮内篇》卷四中说：唐代五律，经过陈子昂、杜审言、沈佺期、宋之问的“典丽精工”，到王维、孟浩然、储光曦、韦应物的“清空闲远”，又经过高适岑参，“虽自成趣，终非大手”。除了李白以外，只有杜甫，“气象巍峨，规模宏远，当其神来境诣，错综幻化，不可端倪。千古以还，一人而已。”而且认为，五律之“宏大”者，则以首为代表。（2）这个评价，也许有点绝对化，但，由之可以想像杜甫的五言律诗，在权威诗评家心目中的夫可匹敌的地位。

（1）  陈伯海《唐诗汇评》中，第1270页，浙江教育出版社。1999年。