《故乡》：“圆规”之喻并非传神之笔

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　　《故乡》是鲁迅先生的著名小说，也是历年来中学语文教材的必选篇目，《故乡》中鲁迅先生对杨二嫂那“圆规”姿势的描写更为人们所熟知。多年来中学语文教学参考书和不少语文教师对这一描写都大加赞赏，称之为“三两句就使人物形象跃然纸上，就概括出人物典型性格”的传神之笔，而我则认为这所谓的传神之笔，其实是一个很蹩脚的比喻。之所以说它是一个蹩脚的比喻，其理由有三：

　　首先，作者写的是“严寒”的“深冬”季节，在这样的深冬季节里，杨二嫂作为当时的乡村老太太，下身应该穿什么呢？当时没有紧身毛线裤，更没有加厚健美裤之类，杨二嫂当时所穿的只能是肥大的旧式大裆棉裤。穿着大裆棉裤的人看上去是十分臃肿的，而作者却把那穿着肥大的大裆棉裤的杨二嫂的两条腿比喻成“细脚伶仃的圆规”，实在在让人不好理解，这“细”字又从何说起呢？

　　其次，我们知道，圆规的腿与脚所连成的是一条直线，而人站立时腿与脚所形成的只能是一个拐角型，或叫倒7字型，即使杨二嫂的脚再小，也小不到跟腿形成一条直线的程度，因此上说杨二嫂“张着两脚”“正象一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”是不符合实际的。只有杨二嫂像芭蕾舞演员一样将双脚尖着地时，才能有点像“细脚伶仃的圆规”。

　　再次，单说“伶仃”一词，在这里用的也不够恰当。查各种字、词典可以得知，“伶仃”是孤独、孤立之意。孤者，单也，这是小学生也明白的意思，而圆规和杨二嫂都明明是两条腿哪里又有孤单之意呢？

《故乡》：“圆规”之喻并非传神之笔

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