《中国科幻之路》第十二章 科幻市场的整体概貌
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《中国科幻之路》第十二章 科幻市场的整体概貌,
在年龄层次这个问题上，我们今天的中国科幻作品，从整体上看是一种不伦不类的科幻。从意图上说，大部分科幻作者是奔着成人科幻方向发展的。避免被混入"儿童文学"是他们中许多人暗中的指导思想。但是，由于生活阅历、科学知识、文学功力等多方面的不足，拿现成这些科幻作品去给见多识广的成人读者看，很难不被奚落。但是，层次与深度不够，拿给孩子们看就可以了吗？非也！就象医院里的儿科是一种专业一样，给青少年读者写科幻另有一类技巧。作者要深入他们的生活，了解他们的语言习惯，兴趣爱好。要非常会编故事。至少目前许多散文式的科幻小说孩子们绝对不爱看的。要写出通俗直白、清纯流畅语言，这也需要深厚功力。往往一些大学生作者写的科幻作品反到不及四五十岁的专业儿童作家的科幻作品更受儿童欢迎，就是这个原因。
提倡成人科幻，并非就味意着忽视儿童式的科幻小说，只是说明后者无法负载艺术探索的重任。但在启蒙作用上，儿童式科幻小说有着举足轻重的作用。青少年时期是科幻迷的启蒙年龄。欧美国家由于科幻文学水平较高，常能从成人读者中培养科幻迷。我们还作不到这一点。学生时代爱上科幻，成人以后放弃科幻，还是中国科幻迷的模式化经历。因此，青少年科幻市场是目前中国科幻的根基所在，必须牢牢抓住。我们的科幻作者也必须放下写儿童科幻就不高雅的新偏见，好好研习一下少儿科幻的创作规律。
在青少年科幻市场上，还有两支重要的力量：科幻卡通和电子游戏。自日本人开创卡通这种特殊的艺术形式起，科幻就是其中最重要的组成部分。目前国内搞卡通的人主要以绘画者为主，他们的文字能力普遍不强，难以搞出好的原创角本，常常以改编科幻小说作为创作源泉。特别需要与科幻小说作者之间的沟通和配合。电子游戏作为高科技的娱乐项目，几乎一开始就与科幻结缘，国外电玩界已经发展到不依靠科幻作品的改编，自行编制情节复杂的游戏的程度。成为科幻艺术的一只新军。这些游戏通过盗版等方式早已为中国孩子所熟悉。
无论是科幻小说的创作群体还是欣赏群体，都有一定的性别分野。很多科幻界人士都发现了这个问题。"由于科学和科幻小说一直被认为是男科学家、男作家和男读者的天下，早期绝大多数成功的女科幻作家均掩去她们的真实姓别，使用假名或笔名发表作品。"（伊丽莎白·安·赫尔《回顾过去、展望未来》，摘自97北京科幻大会论文集）
武侠是男人写给男人看的小说，言情是女人写给女人看的小说。那么科幻呢？尽管科幻文学中的性别界限不似武侠和言情那样沟壑分明。但从总体上看，科幻仍有鲜明的男性文学特点。《科幻之路》中有一段记载美国科幻艺术发展早期时的文字："科幻小说问世之后，在最初二十年几乎像接触性体育活动一样广为男子所垄断。1949年《惊奇》进行的读者调查表明，除了其他有趣的数据之外，百分之九十三的读者为男性，而《科幻之路》各卷汇编的故事也有证据显示男性作家在数量上占优势。"（《科幻之路》三卷154页）
在《科幻世界》的读者中，男女比例约为5：1~6：1之间。作者也是一样。在以"你喜爱的中国科幻作者"为题目作的摸底调查中，有米兰、昆鹏、赵海虹等数名女作者入选，她们的总票数加在一起，大约才能排在男作者的第四位！
在1997年北京科幻大会上，伊利莎白·安·赫尔女士充满激情地作了以女性科幻为主题的报告。"现今西方科幻小说世界发生的一个最大变化是科幻小说不再是男人的一统天下。"(引自97北京科幻大会论文集第9页)不过，作为一个男性听众，笔者却没有这样乐观。被赫尔女士例举为女性科幻代表作的那些作品：《恶魔的左手》、《女性男人》、《进入女人国的大门》〉、《怀孕的男人》、《女人商店》等，无一不以性别问题为主题。而这是一个占有性别优势的男性作者不屑一顾的领域。联想到纯文学里，经典的女性作品也都是以家庭、感情、婚姻为主题的。我们找不到女性作家写的《战争与和平》式的史诗。与纯文学相比，科幻小说的时空跨度要大得多，要求作者拥有宽广的视野，经天纬地般的构思，以及更为出色的想象力，这些正是女性作者的弱项，一定程度上也是女性读者不喜欢科幻的重要原因，她们很难接受那些纵横数万里，上下几千年的情节。此外，目前的科幻艺术主流还保持着从概念出发，以理性为主的特点，这与女性文学作品从意象出发，以感情为主的创作特点和欣赏特点也相距甚远。
但是，这一切并不是我们应该放弃女性读者的理由。科幻是一种包容广泛的文学样式，没有理由把女性排除在外。我们只能说，女性作者和女性读者在科幻领域的弱势是一个既成事实，女性进入科幻还有很长的路要走。一方面，女性作者要了解自己创作上的劣势。上面说的那些女性作者的局限性，并非生来就存在于女性的基因中，而是后天教育和社会生活影响的结果。完全可以克服。尤其是其中最主要的问题：视野偏窄、知识积累不雄厚，完全可以靠学习来弥补。从另一个角度讲，如今这种男性色彩过重，动辄战火纷飞的科幻形式，也有必要用女性的细腻和委婉去改造。当然，如果某位男性作者能够用心研究女性读者的特点，写出能为女性读者喜爱的作品，更是奇葩一朵。
从目前情况来看，国内科幻界对以上任何一个专门市场的开发都是不足的。由于缺乏分化概念，每一个作者，每一个机构都想面面俱到，结果使整个中国科幻呈现出混沌一片的状态。只有分化才能导致进一步成熟。
在整个世界科幻界来说，中国科幻市场是标准的"第三世界水平"。然而在国内，少数民族科幻市场更是如此。笔者尚未找到少数民族语种科幻出版物的例子。这是一个一直被忽视的巨大市场。所谓少数民族，其实只是相对于汉族人口而言。目前在中国各少数民族中，蒙、维、藏、朝民族有自己语种的出版社和文学杂志。这些少数民族语种的使用者分别相当于一个中等国家的人口数量。象朝鲜族这样的少数民族，其平均教育程度更在汉族之上。这些民族的年轻人完全可以象汉族青年一样成为科幻爱好者。为了方便向少数民族普及科学文化知识，我国版权法有规定，用少数民族语种翻译作品可以不付版税，所以操作上也很简便。
将汉语科幻作品和译成汉语的国外科幻作品译成少数民族语种，可以大大扩展科幻艺术的影响面。由于这是一个从未有人尝试的事业，所以也是提供给先驱者、开拓者的乐园。 *
*
* 在本章中讨论的市场划分，是以读者对象的不同进行的划分。在第一部分"历史篇"中，实际上已经存在着另一种科幻市场划分方式，那就是以艺术门类的不同，划分为小说、电影、美术、音乐等市场。由于这种划分在历史篇中已有详细叙述，本章不再讨论。
在本版稿件即将完成之即，传来了中国与美国达成贸易协定，即将进入WTO的消息。这个将影响整个中国的重大事件也不可能不对中国的科幻市场形成影响。笔者在《科幻世界》任职时，就曾在工作会议上听到过负责人对入世之后外国期刊对国内的冲击进行的分析。而在此之前，个别国外科幻机构，如科幻频道等都对进入中国市场进行过尝试，但因不得要领而归。
由于中美贸易协定大量资料尚未公布，笔者只能就最广泛的一些影响作些思考。首先，今后每年进口的海外大片将由十部增加到二十部。出于市场的考虑，这其中科幻片的比例肯定不少，中国观众将会更多地与欧美观众同步看到当今第一流的科幻片。这实际上是一个积极的事件。在国内影视业尚未对科幻片的制作进行准备之前，由国外优秀作品持续加热这个市场，将会使之一直保持到优秀国产科幻片上演之时。至于观众会不会因此调高胃口，从而拒绝国产科幻片，更是不必多虑的。无论有没有外国科幻片的进入，粗制滥造之作总不会有人喜欢。《宝莲灯》之类的"特效片"的成功，说明中国影视界具备创作大成本高科技影片的实力。
在小说和刊物的引进方面，具体到科幻这个领域，危险也不是很大。欧美科幻创作自八十年代kai始陷入停滞，目前并没有多少具备轰动性的作家。至于国外的科幻期刊，基本上都保本经营，我们的《科幻世界》一直保持着发行量的世界第一！
但是，WTO对中国科幻界的最大影响，是可能由此带来的大陆文化市场进一步向国内投资人开放的后果。民营机构进入出版业的壁垒将越来越少。这对于中国科幻市场的繁荣来说绝对是个重大利好
《中国科幻之路》第十二章 科幻市场的整体概貌
在年龄层次这个问题上，我们今天的中国科幻作品，从整体上看是一种不伦不类的科幻。从意图上说，大部分科幻作者是奔着成人科幻方向发展的。避免被混入"儿童文学"是他们中许多人暗中的指导思想。但是，由于生活阅历、科学知识、文学功力等多方面的不足，拿现成这些科幻作品去给见多识广的成人读者看，很难不被奚落。但是，层次与深度不够，拿给孩子们看就可以了吗？非也！就象医院里的儿科是一种专业一样，给青少年读者写科幻另有一类技巧。作者要深入他们的生活，了解他们的语言习惯，兴趣爱好。要非常会编故事。至少目前许多散文式的科幻小说孩子们绝对不爱看的。要写出通俗直白、清纯流畅语言，这也需要深厚功力。往往一些大学生作者写的科幻作品反到不及四五十岁的专业儿童作家的科幻作品更受儿童欢迎，就是这个原因。
提倡成人科幻，并非就味意着忽视儿童式的科幻小说，只是说明后者无法负载艺术探索的重任。但在启蒙作用上，儿童式科幻小说有着举足轻重的作用。青少年时期是科幻迷的启蒙年龄。欧美国家由于科幻文学水平较高，常能从成人读者中培养科幻迷。我们还作不到这一点。学生时代爱上科幻，成人以后放弃科幻，还是中国科幻迷的模式化经历。因此，青少年科幻市场是目前中国科幻的根基所在，必须牢牢抓住。我们的科幻作者也必须放下写儿童科幻就不高雅的新偏见，好好研习一下少儿科幻的创作规律。
在青少年科幻市场上，还有两支重要的力量：科幻卡通和电子游戏。自日本人开创卡通这种特殊的艺术形式起，科幻就是其中最重要的组成部分。目前国内搞卡通的人主要以绘画者为主，他们的文字能力普遍不强，难以搞出好的原创角本，常常以改编科幻小说作为创作源泉。特别需要与科幻小说作者之间的沟通和配合。电子游戏作为高科技的娱乐项目，几乎一开始就与科幻结缘，国外电玩界已经发展到不依靠科幻作品的改编，自行编制情节复杂的游戏的程度。成为科幻艺术的一只新军。这些游戏通过盗版等方式早已为中国孩子所熟悉。
五节 男性读者市场与女性读者市场 第十二章
无论是科幻小说的创作群体还是欣赏群体，都有一定的性别分野。很多科幻界人士都发现了这个问题。"由于科学和科幻小说一直被认为是男科学家、男作家和男读者的天下，早期绝大多数成功的女科幻作家均掩去她们的真实姓别，使用假名或笔名发表作品。"（伊丽莎白·安·赫尔《回顾过去、展望未来》，摘自97北京科幻大会论文集）
武侠是男人写给男人看的小说，言情是女人写给女人看的小说。那么科幻呢？尽管科幻文学中的性别界限不似武侠和言情那样沟壑分明。但从总体上看，科幻仍有鲜明的男性文学特点。《科幻之路》中有一段记载美国科幻艺术发展早期时的文字："科幻小说问世之后，在最初二十年几乎像接触性体育活动一样广为男子所垄断。1949年《惊奇》进行的读者调查表明，除了其他有趣的数据之外，百分之九十三的读者为男性，而《科幻之路》各卷汇编的故事也有证据显示男性作家在数量上占优势。"（《科幻之路》三卷154页）
在《科幻世界》的读者中，男女比例约为5：1~6：1之间。作者也是一样。在以"你喜爱的中国科幻作者"为题目作的摸底调查中，有米兰、昆鹏、赵海虹等数名女作者入选，她们的总票数加在一起，大约才能排在男作者的第四位！
在1997年北京科幻大会上，伊利莎白·安·赫尔女士充满激情地作了以女性科幻为主题的报告。"现今西方科幻小说世界发生的一个最大变化是科幻小说不再是男人的一统天下。"(引自97北京科幻大会论文集第9页)不过，作为一个男性听众，笔者却没有这样乐观。被赫尔女士例举为女性科幻代表作的那些作品：《恶魔的左手》、《女性男人》、《进入女人国的大门》〉、《怀孕的男人》、《女人商店》等，无一不以性别问题为主题。而这是一个占有性别优势的男性作者不屑一顾的领域。联想到纯文学里，经典的女性作品也都是以家庭、感情、婚姻为主题的。我们找不到女性作家写的《战争与和平》式的史诗。与纯文学相比，科幻小说的时空跨度要大得多，要求作者拥有宽广的视野，经天纬地般的构思，以及更为出色的想象力，这些正是女性作者的弱项，一定程度上也是女性读者不喜欢科幻的重要原因，她们很难接受那些纵横数万里，上下几千年的情节。此外，目前的科幻艺术主流还保持着从概念出发，以理性为主的特点，这与女性文学作品从意象出发，以感情为主的创作特点和欣赏特点也相距甚远。
但是，这一切并不是我们应该放弃女性读者的理由。科幻是一种包容广泛的文学样式，没有理由把女性排除在外。我们只能说，女性作者和女性读者在科幻领域的弱势是一个既成事实，女性进入科幻还有很长的路要走。一方面，女性作者要了解自己创作上的劣势。上面说的那些女性作者的局限性，并非生来就存在于女性的基因中，而是后天教育和社会生活影响的结果。完全可以克服。尤其是其中最主要的问题：视野偏窄、知识积累不雄厚，完全可以靠学习来弥补。从另一个角度讲，如今这种男性色彩过重，动辄战火纷飞的科幻形式，也有必要用女性的细腻和委婉去改造。当然，如果某位男性作者能够用心研究女性读者的特点，写出能为女性读者喜爱的作品，更是奇葩一朵。
从目前情况来看，国内科幻界对以上任何一个专门市场的开发都是不足的。由于缺乏分化概念，每一个作者，每一个机构都想面面俱到，结果使整个中国科幻呈现出混沌一片的状态。只有分化才能导致进一步成熟。
六节 汉语科幻市场与少数民族语科幻市场 第十二章
在整个世界科幻界来说，中国科幻市场是标准的"第三世界水平"。然而在国内，少数民族科幻市场更是如此。笔者尚未找到少数民族语种科幻出版物的例子。这是一个一直被忽视的巨大市场。所谓少数民族，其实只是相对于汉族人口而言。目前在中国各少数民族中，蒙、维、藏、朝民族有自己语种的出版社和文学杂志。这些少数民族语种的使用者分别相当于一个中等国家的人口数量。象朝鲜族这样的少数民族，其平均教育程度更在汉族之上。这些民族的年轻人完全可以象汉族青年一样成为科幻爱好者。为了方便向少数民族普及科学文化知识，我国版权法有规定，用少数民族语种翻译作品可以不付版税，所以操作上也很简便。
将汉语科幻作品和译成汉语的国外科幻作品译成少数民族语种，可以大大扩展科幻艺术的影响面。由于这是一个从未有人尝试的事业，所以也是提供给先驱者、开拓者的乐园。 *
*
* 在本章中讨论的市场划分，是以读者对象的不同进行的划分。在第一部分"历史篇"中，实际上已经存在着另一种科幻市场划分方式，那就是以艺术门类的不同，划分为小说、电影、美术、音乐等市场。由于这种划分在历史篇中已有详细叙述，本章不再讨论。
在本版稿件即将完成之即，传来了中国与美国达成贸易协定，即将进入WTO的消息。这个将影响整个中国的重大事件也不可能不对中国的科幻市场形成影响。笔者在《科幻世界》任职时，就曾在工作会议上听到过负责人对入世之后外国期刊对国内的冲击进行的分析。而在此之前，个别国外科幻机构，如科幻频道等都对进入中国市场进行过尝试，但因不得要领而归。
由于中美贸易协定大量资料尚未公布，笔者只能就最广泛的一些影响作些思考。首先，今后每年进口的海外大片将由十部增加到二十部。出于市场的考虑，这其中科幻片的比例肯定不少，中国观众将会更多地与欧美观众同步看到当今第一流的科幻片。这实际上是一个积极的事件。在国内影视业尚未对科幻片的制作进行准备之前，由国外优秀作品持续加热这个市场，将会使之一直保持到优秀国产科幻片上演之时。至于观众会不会因此调高胃口，从而拒绝国产科幻片，更是不必多虑的。无论有没有外国科幻片的进入，粗制滥造之作总不会有人喜欢。《宝莲灯》之类的"特效片"的成功，说明中国影视界具备创作大成本高科技影片的实力。
在小说和刊物的引进方面，具体到科幻这个领域，危险也不是很大。欧美科幻创作自八十年代kai始陷入停滞，目前并没有多少具备轰动性的作家。至于国外的科幻期刊，基本上都保本经营，我们的《科幻世界》一直保持着发行量的世界第一！
但是，WTO对中国科幻界的最大影响，是可能由此带来的大陆文化市场进一步向国内投资人开放的后果。民营机构进入出版业的壁垒将越来越少。这对于中国科幻市场的繁荣来说绝对是个重大利好
《中国科幻之路》第十二章 科幻市场的整体概貌
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