韦庄诗鉴赏(3)

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陪金陵府相中堂夜宴
韦 庄
满耳笙歌满眼花，
满楼珠翠胜吴娃。
因知海上神仙窟，
只似人间富贵家。
绣户夜攒红烛市，
舞衣晴曳碧天霞。
却愁宴罢青娥散，
扬子江头月半斜。
诗题中的金陵，指润州，即今江苏省镇江市，非指南京。唐人喜称镇江为丹徒或金陵。如李德裕曾出任浙西观察使（治所润州 ），其《鼓吹赋·序》云：“ 余往岁剖符金陵 。”府相，对东道主周宝的敬称，其时周宝为镇润州的镇海军节度使同平章事 。中堂，大厅。此诗是诗人参加周宝的盛大宴会 ，有感而发。起二句连用三个“满”字，笔酣意切。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，哪能如此。颔联“因知海上神仙窟，只似人间富贵家 ”，正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运，以倒说出之，倍觉语新意奇。本来神话中的仙境 ，人间再美也是比不上的。而诗人却反过来说，即使“海上神仙窟”，也只能象这样的“人间富贵家 ”。淡淡一语，衬托出周宝府中惊人的豪侈奢。沈德潜评此诗时说 ：“只是说人间富贵，几如海上神仙，一用倒说，顿然换境。”颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精致的门庭 ，灯烛辉煌 ，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿 。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉溺于歌舞声色之中的场面写了出来。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了 ，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天 ：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字 ，道出了清醒的诗人并未被迷人的声色所迷惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散 ，月已半斜 ，徘徊扬子江头，西望长安 ，北顾中原，兵戈天地，山河残破，人何以堪！伤时 ，怀乡 ，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中包蕴了。
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言 。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国 ，地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出逃 ，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息 ，然而握有重兵的周宝却整日沉溺酒色 。这样一个局面 ，岂不正是残月将落，良宵几何！
全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨写尽阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象，而主旨却在尾联，诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”，首尾相应，产生强烈的对比作用 。三“满 ”正是为了衬托出深“愁”。“愁 ”，是这首诗贯前彻后的中心轴线。
三堂东湖作
韦 庄
满塘秋水碧泓澄，
十亩菱花晚镜清。
景动新桥横蝃蝀，
岸铺芳草睡鵁鶄。
蟾投夜魄当湖落，
岳倒秋莲入浪生。
何处最添诗客兴？
黄昏烟雨乱蛙声。
据夏承焘先生 《韦庄年谱（修订）》，唐僖宗乾符四年（877），四十二岁的韦庄从长安附近的鄠杜移居虢州（今河南灵宝），《浣花集》中的《虢州涧东村居作》、《三堂早春》、《渔塘十六韵》以及这首《三堂东湖作》，皆作于居住虢州时。当时，黄巢虽已起兵，但虢州还是一片寂静，秋日，村居无事的诗人在月明星稀的夜晚，静静地游览东湖，他用清新秀丽的笔触画出了湖光山色，寄寓着悠然自得的闲适情怀。
韦庄的律诗 ，特别是像这首描写自然风光的律诗，虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉 ，发人深省，但它以明快清新取胜，在抒情状物方面也自有其可贵的特色。
其一，很少使事用典，而是根据自然环境，用明白晓畅的语言铸词造句 ，写出眼中所见和心中所感，以真切的情意来牵动读者的心灵 。此诗咏 “东湖”，开篇即从“满塘秋水”落笔，直接切题，起得爽健自然。接着，在夜里，在那碧绿深沉的湖水上，作者便让各种景色次第呈现出来；湖面上浮着十亩菱花，平展在明镜般清澈的水中；湖上横跨的新桥，像一条长虹，影子在水中荡漾；湖岸上，芳草如茵，睡着静静的池鹭；在清澈的湖底，月亮投下它的影子，像从天上掉了下来，而四围的山峰也倒映着它们的倩影，像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心，将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起，汇集到湖中，成为活泼、优美 、迷人而又宁静的一潭 。这当中，既有平面的扩展，也有上下立体的交叉；既有动态中的活泼可爱，也有宁静中的安详恬和。然而，作者最后还说，那最能惹动诗兴的，还是黄昏时候，在烟雨迷濛中，那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切，犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出，直淌到读者心间，沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感，而是一任自然 ，如娓娓交谈，亲切动人。其中“蝃蝀”（d ìd ōng，长虹的别称）一词 ，虽出自《诗经·鄘风·蝃蝀在东，莫之敢指。”但用在这里，和原诗意思已毫无关系，只是借来与对句的“鵁鶄”（ji āoq īng，即池鹭）对偶罢了 ，而中间两联的对偶，本是律诗应当遵循的规则，也不是勉强做作 。至于“蟾投夜魄”，看来象是用了《五经通义 》（“ 月中有兔与蟾蜍何 ？月 ，阴也；蟾蜍，阳也 ，而与兔并明 ，阴系阳也 ”）和《后汉书·天文志》（“姮娥遂托身于月，是为蟾蜍 ”）的典故，但月中有蟾蜍 ，本系古代家喻户晓的神话传说 ，这里信手拈来 ，驱使自如 ，浑化无迹，毫无使事用典的痕迹。
其二，结构新奇 ，在自然流利的笔调中 ，暗寓着章法上的精心安排 。作者写东湖 ，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知 ，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄 ”更可证明 ，特别是“当湖落”三字 ，说明已是月到中天 ，至少子夜了。但到最后一联 ，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声 。”这真是石破天惊 ，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔 ，全是眼中所见 ，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛 ，视、听兼用 ，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱 ，安静地歇息了 ，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切 ，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉 。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词 ，如“动 ”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体 ，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“ 乱 ”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖 ，准确到不可移易的程度 。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
上元县
韦 庄
南朝三十六英雄，
角逐兴亡尽此中。
有国有家皆是梦，
为龙为虎亦成空。
残花旧宅悲江令，
落日青山吊谢公。
止竟霸图何物在，
石麟无主卧秋风。
此诗约作于公元八八七年 ，韦庄时年五十二岁，路过相州至金陵 。上元升县，即今南京市地 。唐肃宗至德二年（757 ），于隋之江宁县置江宁郡 。乾元元年（758），改名昇州，兼置浙西节度使。上元二年（761）废昇州，仍改江宁为上元县 ，为浙西节度所辖 。故此诗题下有注：“浙西作。”
南朝旧事，唐之文人多有吟咏。金陵故都，往事烟云，不可复见。韦庄当时，唐王朝既遭受黄巢起义的打击，又遭藩镇势力的逼压 ，国事岌岌 ，危在旦夕 ；僖宗屡次逃出京城避难 ，韦庄本欲前往陈仓迎驾，因战乱无法通行而返归金陵。国家的动乱现实与金陵的历史兴废，在诗人的心中重叠再现，自然感慨万端，触目伤情。
怀古之作，或因古物 ，或因古事 ，或因古人为主，各就其事类引发，托古喻今，抚今追昔，表达一定的讽谕劝鉴意义。此诗咏叹六朝兴亡，以历史人物作题材 ，花草、节候、物什为之烘托映衬 。人生易老，弹指挥间，应是令人悲哀之事；而政治上的风云人物 ，随着历史的兴衰而生死升沉者 ，为数不少。“三十六英雄”，举概数以明南朝兴亡更替频繁，“英雄”们争相角逐，这历尽沧桑的金陵城就是见证。首联纵观南朝历史 ，概咏金陵城是历代英雄竞逐之地。然而，英雄们成了历史陈迹，六朝荣辱只留给后代人无限的嗟叹感喟。诗先举三十六英雄称数其多，次以“角逐”二字概括“英雄”的争斗，以及走马灯似的兴亡演绎，最后用“ 尽”字把一切英雄 、一切历史兴亡收结。英雄难觅、往事尘埃，只有古老的石头城依然向凭吊的人们沉重地诉说着什么，一种物是人非的沧桑之感涌上心头。

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