司空曙诗鉴赏
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司空曙诗鉴赏,
生平简介
司空曙，生卒年不详，字文明，广平（今河北省永年县）人，进士。曾随韦皋在剑南节度使幕中任职，历任洛阳主簿、水部郎中、虞部郎中等职，为“大历十才子”之一。其诗多写身世羁旅之思、悲欢离合之叹 、常寄兴山水，内容较单调、贫乏，但语言质朴，情深意婉。现存诗七十余首，《全唐诗》录其诗二卷。
江村即事
司空曙
钓罢归来不系船，
江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，
只在芦花浅水边。
这首小诗内容浅显，但诗人善于从现实生活中捕捉富于特征的景象，通过丰富的想象，勾勒出一幅幽美、闲静的江村夜钓归眠图，给人以无尽的艺术美感。“钓罢归来不系船 ”，写夜钓归来，渔人懒系渔船 ，任其随处飘荡的情景。传递出渔人一天劳作后，随便把船一丢而坦然离去的情态。
“江村月落正堪眠 ”，紧承上句，点明下船的地点、时间和人物的心情。地点是江村，时间是月落之夜，人物此时心境是满身疲惫，正思睡眠。着一“堪”字，既表现出人物此时思眠之切，又说明江村幽静的环境正好安眠。
“纵然一夜风吹去 ，只在芦花浅水边”，末两句又紧承上两句内容，把诗意推进了一层。意谓不消说一夜之间船不会被风吹去，即便吹去了，也只不过倚靠在芦花浅水边，这有什么关系呢？这样，不仅交待了首句“不系船”的原因，同时使人深深体味到江村风景的闲静幽美、社会生活的安定太平及人物心境的欢畅闲适。
全诗寥寥四句，虽着墨不多，但作者能从生活中摄取渔人钓罢归舟，放船安眠的小场景，在层层渲染中使其有情有景，妙趣横生，令人读后回味无穷，诗情画意尽在其中。
留卢秦卿
司空曙
知有前期在，
难分此夜中。
无将故人酒，
不及石尤风。
送别是古代人生活中的常事，故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋，但这首诗却能翻出新意，别具一格。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期 ，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期 ，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法 ，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地 ，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇 ，情好甚笃 。为商远行，妻阻之不从 。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风 ，为天下妇人阻之 ’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤 。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人 ，而又情韵浓烈 ，直令人无言以对。“留客苦言，非多情者想不及此 。”诗人设想之妙，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
古人送别诗一般将“ 后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨 ，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍 ，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势 ，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
云阳馆与韩绅宿别
司空曙
故人江海别，
几度隔山川。
乍见翻疑梦，
相悲各问年。
孤灯寒照雨，
湿竹暗浮烟。
更有明朝恨，
离杯惜共传。
这是首惜别诗，一开端从上次的别离说起，接写此次相会，然后才写到叙谈和惜别，描写曲折，富有情致。
上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思 ，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。
“乍见”二句为传诵的名句。人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵挂，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得活灵活现，生动传神 。杜甫《羌村三首》云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，是写乱离中回家后和妻儿相见时的心情。“乍见”二句，和杜诗的用意相仿。“乍见”，不仅是说刚刚相见，而且还含有出乎意料、突然相见的意思。由于别后相会不易，所以见后才喜极生悲；由于别后时间隔得太长，所以相见以后才互问年龄。“各问年”，不仅在感叹年老貌衰，也在以实证虚，说明“翻疑梦”的境真情真。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难 ，又要离别 ，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了 。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处 ，似飘浮着片片烟云。孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，营造出悲惨凄凉的气氛，传达出诗人离别的愁绪。二句既写实景，又虚写人的心情。
结处表面上是劝饮离杯 ，实际上却是总写伤别。着一“更”字 ，便点明了即将再次离别的伤痛。“离杯惜共传 ”，在惨淡的灯光下 ，两位友人举杯劝饮，表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的别情 。综观全诗，首二句平起，中四句语极工整，写悲喜感伤，寒夜笼罩，其情凄切。但于末二句，却能轻轻收结，略略冲淡。表现出诗人运笔自如、重抹轻挽的功力。
金陵怀古
司空曙
辇路江枫暗，
宫庭野草春。
伤心庾开府，
老作北朝臣。
金陵（今江苏南京）从三国吴开始，先后为六朝国都，是历代诗人咏史的重要题材。司空曙这首《金陵怀古》，选材典型，用典精到，独具匠心。
前两句写实 。作者从眼前所见落笔，抓住辇路、宫庭两处典型的场所 ，把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得具体鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。相当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，何等威风！如今却只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森 。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去 ，就可看到残存的一些六朝宫苑了。“台城六代竞豪华 ”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华 ，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃 ，好象整个宫庭都成了它们的世界。“野草春 ”，这“春”字既点时令，又着意渲染，点缀春光的唯有这萋萋野草而已 。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，以引起盛衰兴亡之叹。
接下去，笔锋陡转，由实入虚，别出心裁地运用典故抒发情怀。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，与其父庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆。
庾信出使北朝西魏期间，梁为西魏所亡，于是被强留长安。北周代魏后，他又被迫做周朝的官，一直留在北朝，最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的更替 ，又目睹南朝最后两个王朝的灭亡，其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁留北方，常常想念故国和家乡，其诗赋多有“乡关之思”，著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱 ”，亲眼看到大唐帝国从繁荣走向衰败。安史乱时，他曾远离家乡，到南方避难，乱平后尚未能回到长安，思乡之情甚切。所以，诗人用庾信的典故，既感伤历史上六朝的兴衰变化，又借以寄寓对唐朝衰微的感叹 ，更包含他自己的故园之思、身世之感。“伤心”二字，下得沉重，用得精妙。庾信曾作《伤心赋》一篇，伤悼子死国亡，自云：“既伤即事，追悼前亡，惟觉伤心⋯⋯”以“伤心”冠其名上，不仅概括了庾信的生平遭际，也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情，更是他此时此地悲凉心情的自白。末两句同庾信的典故，自然贴切、含蕴丰富。一方面紧承上两句的“辇路 ”、“宫庭”，引出庾信当年的显赫；另一方面借庾信的坎坷身世来抒写胸中块垒，准确地表达出诗人的深沉感慨。
全诗将情与景、古与今，物与我融为一体，寥寥二十字，情韵深长，寄慨遥远，不失为一篇咏史佳作。
喜外弟卢纶见宿
司空曙
静夜四无邻，
荒居旧业贫。
雨中黄叶树，
灯下白头人。
以我独沉久，
司空曙诗鉴赏
生平简介
司空曙，生卒年不详，字文明，广平（今河北省永年县）人，进士。曾随韦皋在剑南节度使幕中任职，历任洛阳主簿、水部郎中、虞部郎中等职，为“大历十才子”之一。其诗多写身世羁旅之思、悲欢离合之叹 、常寄兴山水，内容较单调、贫乏，但语言质朴，情深意婉。现存诗七十余首，《全唐诗》录其诗二卷。
江村即事
司空曙
钓罢归来不系船，
江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，
只在芦花浅水边。
这首小诗内容浅显，但诗人善于从现实生活中捕捉富于特征的景象，通过丰富的想象，勾勒出一幅幽美、闲静的江村夜钓归眠图，给人以无尽的艺术美感。“钓罢归来不系船 ”，写夜钓归来，渔人懒系渔船 ，任其随处飘荡的情景。传递出渔人一天劳作后，随便把船一丢而坦然离去的情态。
“江村月落正堪眠 ”，紧承上句，点明下船的地点、时间和人物的心情。地点是江村，时间是月落之夜，人物此时心境是满身疲惫，正思睡眠。着一“堪”字，既表现出人物此时思眠之切，又说明江村幽静的环境正好安眠。
“纵然一夜风吹去 ，只在芦花浅水边”，末两句又紧承上两句内容，把诗意推进了一层。意谓不消说一夜之间船不会被风吹去，即便吹去了，也只不过倚靠在芦花浅水边，这有什么关系呢？这样，不仅交待了首句“不系船”的原因，同时使人深深体味到江村风景的闲静幽美、社会生活的安定太平及人物心境的欢畅闲适。
全诗寥寥四句，虽着墨不多，但作者能从生活中摄取渔人钓罢归舟，放船安眠的小场景，在层层渲染中使其有情有景，妙趣横生，令人读后回味无穷，诗情画意尽在其中。
留卢秦卿
司空曙
知有前期在，
难分此夜中。
无将故人酒，
不及石尤风。
送别是古代人生活中的常事，故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋，但这首诗却能翻出新意，别具一格。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期 ，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期 ，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法 ，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地 ，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇 ，情好甚笃 。为商远行，妻阻之不从 。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风 ，为天下妇人阻之 ’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤 。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人 ，而又情韵浓烈 ，直令人无言以对。“留客苦言，非多情者想不及此 。”诗人设想之妙，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
古人送别诗一般将“ 后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨 ，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍 ，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势 ，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
云阳馆与韩绅宿别
司空曙
故人江海别，
几度隔山川。
乍见翻疑梦，
相悲各问年。
孤灯寒照雨，
湿竹暗浮烟。
更有明朝恨，
离杯惜共传。
这是首惜别诗，一开端从上次的别离说起，接写此次相会，然后才写到叙谈和惜别，描写曲折，富有情致。
上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思 ，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。
“乍见”二句为传诵的名句。人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵挂，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得活灵活现，生动传神 。杜甫《羌村三首》云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，是写乱离中回家后和妻儿相见时的心情。“乍见”二句，和杜诗的用意相仿。“乍见”，不仅是说刚刚相见，而且还含有出乎意料、突然相见的意思。由于别后相会不易，所以见后才喜极生悲；由于别后时间隔得太长，所以相见以后才互问年龄。“各问年”，不仅在感叹年老貌衰，也在以实证虚，说明“翻疑梦”的境真情真。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难 ，又要离别 ，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了 。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处 ，似飘浮着片片烟云。孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，营造出悲惨凄凉的气氛，传达出诗人离别的愁绪。二句既写实景，又虚写人的心情。
结处表面上是劝饮离杯 ，实际上却是总写伤别。着一“更”字 ，便点明了即将再次离别的伤痛。“离杯惜共传 ”，在惨淡的灯光下 ，两位友人举杯劝饮，表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的别情 。综观全诗，首二句平起，中四句语极工整，写悲喜感伤，寒夜笼罩，其情凄切。但于末二句，却能轻轻收结，略略冲淡。表现出诗人运笔自如、重抹轻挽的功力。
金陵怀古
司空曙
辇路江枫暗，
宫庭野草春。
伤心庾开府，
老作北朝臣。
金陵（今江苏南京）从三国吴开始，先后为六朝国都，是历代诗人咏史的重要题材。司空曙这首《金陵怀古》，选材典型，用典精到，独具匠心。
前两句写实 。作者从眼前所见落笔，抓住辇路、宫庭两处典型的场所 ，把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得具体鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。相当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，何等威风！如今却只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森 。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去 ，就可看到残存的一些六朝宫苑了。“台城六代竞豪华 ”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华 ，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃 ，好象整个宫庭都成了它们的世界。“野草春 ”，这“春”字既点时令，又着意渲染，点缀春光的唯有这萋萋野草而已 。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，以引起盛衰兴亡之叹。
接下去，笔锋陡转，由实入虚，别出心裁地运用典故抒发情怀。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，与其父庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆。
庾信出使北朝西魏期间，梁为西魏所亡，于是被强留长安。北周代魏后，他又被迫做周朝的官，一直留在北朝，最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的更替 ，又目睹南朝最后两个王朝的灭亡，其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁留北方，常常想念故国和家乡，其诗赋多有“乡关之思”，著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱 ”，亲眼看到大唐帝国从繁荣走向衰败。安史乱时，他曾远离家乡，到南方避难，乱平后尚未能回到长安，思乡之情甚切。所以，诗人用庾信的典故，既感伤历史上六朝的兴衰变化，又借以寄寓对唐朝衰微的感叹 ，更包含他自己的故园之思、身世之感。“伤心”二字，下得沉重，用得精妙。庾信曾作《伤心赋》一篇，伤悼子死国亡，自云：“既伤即事，追悼前亡，惟觉伤心⋯⋯”以“伤心”冠其名上，不仅概括了庾信的生平遭际，也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情，更是他此时此地悲凉心情的自白。末两句同庾信的典故，自然贴切、含蕴丰富。一方面紧承上两句的“辇路 ”、“宫庭”，引出庾信当年的显赫；另一方面借庾信的坎坷身世来抒写胸中块垒，准确地表达出诗人的深沉感慨。
全诗将情与景、古与今，物与我融为一体，寥寥二十字，情韵深长，寄慨遥远，不失为一篇咏史佳作。
喜外弟卢纶见宿
司空曙
静夜四无邻，
荒居旧业贫。
雨中黄叶树，
灯下白头人。
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