杜甫诗鉴赏(3)

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曲江三章章五句
杜 甫
曲江萧条秋气高，
菱荷枯折随波涛，
游子空嗟垂二毛。
白石素沙亦相荡，
哀鸿独叫求其曹。
即事非今亦非古，
长歌激越捎林莽，
比屋豪华固难数。
吾人甘作心似灰，
弟侄何伤泪如雨。
自断此生休问天，
杜曲幸有桑麻田，
故将移往南山边。
短衣匹马随李广，
看射猛虎终残年。
曲江，一名曲江池，故址在今西安市东南，为汉武帝所造，因池水曲折而得名。开元中疏凿为游赏胜地，南有紫云楼和芙蓉苑，西有杏园和慈恩寺，春秋佳日，游人如云。据唐人李肇《国史补》记载，当时考中进士的人 ，都聚宴于曲江亭庆贺，谓之曲江会。天宝十年（751），杜甫在京两次应试失败后，向朝廷进献《 三大礼赋》，希望能被皇上赏识，结果仅得了集贤院侍制候用的空名。次年（752），杜甫游曲江，有感仕途失意，遂有此作，以抒发自己抑郁情怀。第一章诗人借曲江秋季萧瑟，抒发个人怀才不遇的寂寞和忧伤 。首句“曲江萧条秋气高”，写诗人秋游曲江，曲江一派萧条冷落景象。次句“菱荷枯折随风涛 ”，写秋风瑟瑟，菱荷残枝败叶在水面随风不停摇曳。诗人缘情写景，因而景随情迁。诗中以景起兴，曲江秋气感人，诗人不免有年衰之叹。第三句“游子空嗟垂二毛”，写诗人宦旅京华 ，郁郁不得志，年纪将老而功名无成，面临秋色寂寥的曲江，诗人感慨万千。游子，杜甫自称。二毛，指头发有黑白二色。末二句“白石素沙亦自荡，哀鸿独叫求其曹”写曲江水下白石、素沙，在流水中摇荡不定；孤独的鸿雁悲哀鸣叫，仿佛是在寻求它的伴侣。诗中以此作比，暗喻诗人落魄孤零之况，烘托了诗人失意寂寞的心情。
第二章写诗人放歌解忧。语似旷达，实为悲愤之词 。首句“即事非今亦非古”，诗人根据眼前情事即兴吟咏，此诗以五句成篇，似为古体诗；而以七言成句，又似今体诗。这种七言五句的格式，系杜甫自创体，所以说“非今亦非古”。次句“长歌激越捎林莽”，长歌指此诗三章相连，“ 连章迭歌”；诗人引吭高歌，声动草木 ，“足以一抒胸臆”。（《杜诗详注》）第三句“比屋豪华固难数”，曲江一带豪华宅第，难以胜数。这一句措词平淡，却意味深长，写景中隐隐流露出一种忧愤之感。末二句“吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨”。《庄子·庚桑楚》 ：“身若槁木之枝，而心若死灰矣 。”杜甫化用以表达自己愤懑不平的心情，说“ 甘作”正表明诗人并未“心似灰”，实质上仍是不甘心 。诗人奉劝弟侄不必为他仕途失意而伤心流泪。诗人满腹忧情 ，却以劝慰他人之语写出，语似达观，更显凄楚悲愤。
第三章写诗人仕途无望，意欲归隐，抒发了内心的愤懑心情 。首句“自断此生休问天”，诗人怀才不遇，认为此生仕途无望，不必去问天 。“杜曲幸有桑麻田 ，故将移往南山边”。杜曲，在长安城南，杜氏世居于此。南山，终南山。杜曲在终南山北麓。杜甫有诗说：“南山豆苗早荒秽”。（《投简咸华两县诸子》）两句写诗人打算回祖籍隐居度晚年 。曲江宅第豪华，却非故园。诗人意欲归隐，隐含着一种无可奈何的情绪和浓重的思乡愁怀。末两句“短衣匹马随李广，看射猛虎终残年”，写诗人欲学汉朝名将李广射虎于南山，以终残年。清人张上若评论说 ：“看射猛虎，意在除奸恶，而舒积愤，又非甘作逸民者，可以观公之志矣 。”
此诗章法独特，前三句连韵作一顿，为杜甫自创的“连章体”。全诗层次井然，首尾相应，承转圆熟，结构严谨。诗人感情深沉而忧伤，悲愤之情融于全诗。诗中情景相生，比兴兼具，沉郁含蓄。正如前人所评：如诗“先言鸟‘ 求曹’，以起次章‘弟侄’之伤。次言‘ 心似灰 ’，以起末章‘南山’之隐。虽分三章，气脉相属。总以九回之苦心，发清商之怨曲，意沉郁而气愤张，慷慨悲悽，直与楚《骚》为匹，非唐人所能及也 。”（《杜臆》）
奉先刘少府新
画山水障歌
杜 甫
堂上不合生枫树，
怪底江山起烟雾！
闻君扫却《赤县图》，
乘兴遣画沧洲趣。
画师亦无数，
好手不可遇。
对此融心神，
知君重毫素。
岂但祁岳与郑虔，
笔迹远过杨契丹。
得非玄圃裂，
无乃萧湘翻？
悄然坐我天姥下，
耳边已似闻清猿。
反思前夜风雨急，
乃是蒲城鬼神入。
元气淋漓障犹湿，
真宰上诉天应泣。
野亭春还杂花远，
渔翁暝踏孤舟立。
沧浪水深青溟阔，
欹岸侧岛秋毫末。
不见湘妃鼓瑟时，
至今斑竹临江活。
刘侯天机精，
爱画入骨髓。
处有两儿郎，
挥洒亦莫比。
大儿聪明到，
能添老树巅崖里。
小儿心孔开，
貌得山僧及童子。
若耶溪，云门寺。
吾独胡为在泥滓？
青鞋布袜从此始。
杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》是一首题画诗，作于天宝十三年（754）。刘少府即刘单，当时任奉先县尉，少府是唐时对县尉的尊称，山水障即画着山水的屏障。
从题画诗这一体来看，沈德潜《说诗晬语》云 ：“唐以前未见题画诗，开此体者老杜也 。”尽管在杜甫之前偶有题画之作，但题画诗成为一体，成就高而影响远，则确实始于杜甫。在文人画兴盛、因而题画诗也随之兴盛的宋代，诗论家就给杜甫的题画诗以崇高的评价，认为“画山水诗，少陵数首后无人可继者”（《许彦周诗话》）。
王嗣奭评这首《奉先刘少府新画山水障歌》说 ：“画有六法，气韵生动第一，骨法用笔次之。杜以画法为诗法。通篇字字跳跃，天机盎然 ，此其气韵也。如‘堂上不合生枫树’突然而起，已而忽入满城风雨，已而忽入两儿挥洒，飞腾顿挫，不知所自来，此其骨法也 。”（《仇注杜诗》引）
这首七古长篇，分三个段落。起结各四句自成两段，中间二十八句为一大段。而此大段中，又按六、八、六、八句数分四层加以叙写。一起四句，写刘单画毕《赤县图》后，又画山水屏障，扣题入笔。前二句用突兀之笔，以“不合”、“怪底”渲染刘单山水屏障作势奇异，真幻难辨。南宋杨万里评论说 ：“诗有惊人句 ，如《山水障》云：‘堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾’是也。”（《仇注杜诗》引）。接下来二句以平叙交代原因，而其中“沧洲趣”三字又为后文埋下伏笔。第二大段前六句，作者以同时代的画家祁岳、郑虔和隋代的杨契丹衬托刘单画技。接下来“得非玄圃裂”以下八句，没有立即实写画中情景，而是结合观感，展开想象，盛赞刘单山水神奇不凡。在写法上，整个八句都是虚写而非实录。其中客观自然的联想和奇幻景物的假设错杂而下 ，时而潇湘、天姥、蒲城，时而玄圃、鬼神、真宰。玄圃、潇湘，都取远景，述刘单山水迹侔仙界；风雨、蒲城，都取近景，赞刘单山水巧夺化工。而此层之首，又以“得非”、“无乃”喝起；其间又云 ：“悄然坐我天姥下 ”，天姥是杜甫旧游之地 ，在这里与第一段所说“沧洲趣”相照应；“ 真宰上诉天应泣”，是化用仓颉作字、天雨粟、鬼夜哭的典故 ；“元气淋漓障犹湿”一句，形容笔墨之饱满酣畅。王嗣奭评说 ：“篇中最得画家三昧，尤在‘元气淋漓障犹湿’一语，试一想象，此画至今在目，诗中有画，信然 。”（《仇注杜诗》引）清方薰山《山静居画论》则云：“杜老云‘元气淋漓障犹湿’，是即气韵生动 。”这一层想象丰富大胆 ，用笔错综奇幻，章法顿挫跌宕。自“野亭”以下六句又是一层，由虚返实，摹写山水障中景物，亭花、岸岛，属山；渔舟、沧溟，属水，山水相映成趣。中间“不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活”两句，用娥皇、女英二妃泣舜，湘竹皆斑的典故 ，实写中有虚景 ，笔意总欲不凡。自“刘侯”以下八句，在具体描写画中情景之后，再赞刘单技艺超卓，与本段第一层相呼应。写画至此已可作结，但作者并未止笔，而是宕开一笔，再度由实返虚 ，“若耶溪”以下四句，是全诗的最后一段，作者在写足题面后进一步生发，表达自己由刘单山水屏障而产生的隐遁江湖之志 。这样写 ，即使全诗意余言外，又回应了前面的“沧洲趣”，首尾完整。
而在章法，施补华在《岘傭说诗》中评论这首诗说“起手用突兀之笔，中段用翻腾之笔，收处用逸宕之笔 。突兀则气势壮 ，翻腾则波浪阔，逸宕则神韵远 ”。全诗或虚或实，波澜层出，生动传神，笔力饱满，脉络分明，实为我国古代题画诗中的珍品。
后出塞五首
杜 甫
男儿生世间，及壮当封侯。
战伐有功业，焉能守旧丘。
召募赴蓟门，军动不可留。
千金买马鞭，百金装刀头。
闾里送我行，亲戚拥道周。
斑白居上列，酒酣进庶羞。
少年别有赠，含笔看吴钩。
朝进东门营，暮上河阳桥。
落日照大旗，马鸣风萧萧。
平沙列万幕，部伍各见招。
中天悬明月，令严夜寂寥。
悲笳数声动，壮士惨不骄。
借问大将谁，恐是霍嫖姚。
古人重守边，今人重高勋。
岂知英雄主，出师亘长云。
六合已一家，四夷已孤军。
遂使貔虎士，奋身勇所闻。
拔剑击大荒，日收胡马群。
誓开玄冥北，持以奉吾君。
献凯日继踵，两蕃静无虞。
渔阳豪侠地，击鼓吹笙竽。

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