杜甫诗鉴赏(12)

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第二段从“ 广文先生”转到“杜陵野客”，记叙诗人和郑广文的忘年之交，二人象涸泉之鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜往，后句是郑来。俩人推心置腹、共叙怀抱，聊以解愁。
第三段六句是这首诗的高潮 ，前四句樽前放歌，悲慨突起 ，堪称神来之笔。后二句似宽慰，实激愤。司马相如可谓一代逸才，却曾亲自卖酒涤器；才气横溢的杨雄因刘棻获罪被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是以才士薄命的事例来安慰朋友，然而只要将才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公袞袞登台省”连起来看，就可以感到诗笔的讽刺和批判之意。
末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术又有何用？孔丘盗跖也可等量齐观了！这样写，既评儒术，暗讽时政，又象是在茫茫世路中的自解自慰。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
前人评本篇，或说悲壮，或曰豪宕，其实悲慨与豪放兼而有之，而以悲慨为主。普通的诗，豪放易尽，悲慨不广。杜诗豪放不失蕴藉，悲慨无伤雅正，本诗可为一例。
首段以对比起，且造成排句气势，运笔如风。后四句两句陡转，愈转感情愈烈，真是“浩歌弥激烈”。第二段续以缓调。前四句七言，后四句突转五言，免去板滞之感。且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情状，韵脚换为促、沉的入声字 ，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”也。而语杂豪放 ，故无衰飒之气。无怪诗评家推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝 。”“清夜四句，惊天动地 。”（见《 唐宋诗举要》引）“相如逸才”、“子云识字”一联在以对句锁住奔流之势，而承上启下，过到下段使人不觉。此联要与首段联起来看，便会觉出“袞袞诸公”可耻。所谓“邦无道，富且贵焉，耻也”？由此便见得这篇赠诗非一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作。激烈的郁结而出之以蕴藉，尤为难能 。末段又换平声韵，除“不须”句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度来。
房兵曹胡马
杜 甫
胡马大宛名，
锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，
风入四蹄轻。
所向无空阔，
真堪托死生。
骁腾有如此，
万里可横行。
这是一首咏物言志诗，一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年 ，正值诗人漫游齐赵，裘马清狂的时期。诗的风格豪迈雄健，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。诗分前后两部分 。前面四句正面写马，是实写。
诗人以传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。先说明它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），接着，对马作了形象的刻画 。杜甫写马的骨相 ：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。继而写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们如见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势描绘其四蹄腾空 、凌厉奔驰的雄姿。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说 ，当其风驰电掣之时，马仿佛是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，维妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字 ：“峻”勾勒马的气概 ，“轻”描绘它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云 ：“笔才一二 ，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”（《历代名画记》）。诗的前四句描述马的外形动态，后四句转写马的品格，以虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋 ，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力堪受人信赖。这里看似写马，实是写人，这岂非一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗 ？尾联先用“ 骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一笔 ：“万里可横行”，包含着宏远的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神以骏马来表现确是最合适不过了。这与后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，实为异曲同工。
杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，一方面赋予马以人格化，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。

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