曾祺与样板戏
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曾祺与样板戏,
1960年初秋,在张家口农科所劳动两年的汪曾祺摘掉了右派帽子,该单位党组织建议将汪分配到政治力量坚强的部门做适当工作。北京的原单位没有接收之意,汪曾祺在等待一年的无奈情况下,给西南联大老同学、北京京剧团艺术室主任杨毓珉写信。现年80岁、刚做完胃癌手术的杨毓珉至今还清晰记得当时的情景:
那时他信中告我已摘帽,我就想把他弄回来。跟团里一说,党委书记薛恩厚、副团长萧甲都同意,又去找人事局,局长孙房山是个戏迷。他知道汪曾祺,就一口答应下来,曾祺就这样到团里当了专职编剧。(1999年6月19日口述)1963年汪曾祺开始参与改编沪剧《芦荡火种》,由此揭开了他与样板戏、与江青十多年的恩怨与纠葛,构成他一生写作最奇异、最复杂、最微妙的特殊时期。当时担任北京京剧团副团长的萧甲讲述道:
江青比较欣赏他,到上海去,她问:"作者是干吗的?"她对作者到了哪一层不意,是什么分子也不看重,谁有才气就敢用谁,见了有才的人很客气。有一次在上海修改《沙家浜》的一场戏,汪写了一段新唱词,江青看后亲自打电话来:"这段唱词写得挺好,但不太合适,就不要用了。"赵燕侠发牢骚:"练了半天不用了,练了干吗?"而汪曾祺依旧那么兢兢业业,在阶级斗争的高度压力下,他过得很本分。谈不上重用,就是被使用而已,他没有去依附江青。
江青曾对萧甲说过:"汪曾祺懂得一些声韵,但写了一些陈词滥调,我改了,他不高兴。"
杨毓珉说:"江青曾调汪的档案看,第二天就有了指示,此人控制使用。"汪曾祺心里明白,自己在政治上有"前科",地主家庭出身,有一段历史问题,1958年被打成右派。萧甲也表示:"江青说过'控制使用'这句话。"
"江青对汪曾祺是防范的。"当时与汪同在创作组的阎肃回忆道,"为了改编《红岩》,江青告诉我:'从京剧团找一个人跟你合作……'我说:'一定跟这个同志好好合作。'江青纠正说:'他不是同志,是右派。'江青用他,赏识他,但又不放心,老忘不了他是一个右派。"(1998年7月7日口述)
汪曾祺被"解放"的经过
江青对汪曾祺的写作才能印象颇深。历经几年"文革"风雨,1972年4月北京京剧团排练《草原烽火》时,还是江青一锤定音:"写词也有人,叫汪曾祺写。"可见江青对汪曾祺手中那支笔的看重程度。正因为如此,汪曾祺在"文革"中很快就被从"牛棚"中解放出来,重新参加样板戏创作组。1978年5月汪曾祺在一份材料上说:
17日早晨,李英儒找我和薛恩厚到后院会议室去谈话,对我说:"准备解放你……你去准备一下,做一个检查。"快到中午的时候,李英儒又找我,说:"不要检查了,你上去表一个态。只要3分钟。"我当时很激动,不知道说什么好,大概说了这样几句:"我是有错误的,如果江青××还允许我在革命现代戏上贡献一点力量,我愿意鞠躬尽瘁,死而后已。"表态之后,就发给我一张票,让我当晚看《山城旭日》,不一会儿又将原票收回,换了一张请柬。又过了一会儿,李英儒找我,说让我和阎肃坐在江青旁边,陪她看戏。开演前半个小时,李又说:"陪江青××看戏,这是个很大的荣誉,这个荣誉给了你。但是,你要注意,不该说的话不要说。"
汪曾祺形容自己当时如在梦中,心情很激动。江青来看戏时并没有问到"解放"之事,幕间体息,她对汪曾祺说了一句观后感:"不好吧?但是总比帝王将相戏好!"
由于汪曾祺较早地介入样板戏写作,使他免去了"文革"运动的过多冲击。杨毓珉依稀记得,外面红卫兵冲到剧团,拿着皮带抽人,问到汪曾祺干什么,汪如实说道:"我写《沙家浜》。"红卫兵竟不敢下手打人。
汪曾祺之子汪朗提到一件事情:"那时在长影拍《沙家浜》,剧团的人大都在长春。有一次江青要开会,特意说如果汪曾祺在长春,要派专机接回北京。其实当时他还在北京。"汪朗表示,父亲是一个摘帽右派,"文革"中没有被打入十八层地狱,这与江青对他的看重很有关系。而且父亲觉得江青懂得一些京剧,对唱词好坏有鉴别力。
汪曾祺曾写道:
我对于许多同志身受的痛苦,对他们对江青的刻骨仇恨,看不到,感受不到。因为江青对我有恩,我一直感念她的好处。她一到节骨眼上,就想起我,我就得给她去卖命。有的同志说我是"御用文人",这是个丑恶的称号,但是这是事实。我觉得很痛心,很悔恨。我今年58岁,我还能再工作几年,至少比较像样地做几年。(摘自1978年汪曾祺《关于〈山城旭日〉、〈新三字经〉、〈决裂〉》)
汪曾祺在家里心境愁苦
汪曾祺在被"挂起来"的日子里心境愁苦,家人和同事深知其况:
当时上面认为江青还有第二套应变班子,老头成了怀疑对象。老头天真,别人觉得他日子过得风光,他觉得受苦受累大了,把他挂起来,他接受不了。"四人帮"倒了,他觉得应该自己获得极大解放。挂起来有一两年时间,很难作结论,只能不了了之,但不给他安排工作。(儿子汪朗1998年6月26日口述)
晚年时汪曾祺很少跟单位打交道,与呆了三十多年、尝尽辛酸的剧团自我"隔绝"。
曾祺与样板戏
1960年初秋,在张家口农科所劳动两年的汪曾祺摘掉了右派帽子,该单位党组织建议将汪分配到政治力量坚强的部门做适当工作。北京的原单位没有接收之意,汪曾祺在等待一年的无奈情况下,给西南联大老同学、北京京剧团艺术室主任杨毓珉写信。现年80岁、刚做完胃癌手术的杨毓珉至今还清晰记得当时的情景:
那时他信中告我已摘帽,我就想把他弄回来。跟团里一说,党委书记薛恩厚、副团长萧甲都同意,又去找人事局,局长孙房山是个戏迷。他知道汪曾祺,就一口答应下来,曾祺就这样到团里当了专职编剧。(1999年6月19日口述)1963年汪曾祺开始参与改编沪剧《芦荡火种》,由此揭开了他与样板戏、与江青十多年的恩怨与纠葛,构成他一生写作最奇异、最复杂、最微妙的特殊时期。当时担任北京京剧团副团长的萧甲讲述道:
江青比较欣赏他,到上海去,她问:"作者是干吗的?"她对作者到了哪一层不意,是什么分子也不看重,谁有才气就敢用谁,见了有才的人很客气。有一次在上海修改《沙家浜》的一场戏,汪写了一段新唱词,江青看后亲自打电话来:"这段唱词写得挺好,但不太合适,就不要用了。"赵燕侠发牢骚:"练了半天不用了,练了干吗?"而汪曾祺依旧那么兢兢业业,在阶级斗争的高度压力下,他过得很本分。谈不上重用,就是被使用而已,他没有去依附江青。
江青曾对萧甲说过:"汪曾祺懂得一些声韵,但写了一些陈词滥调,我改了,他不高兴。"
杨毓珉说:"江青曾调汪的档案看,第二天就有了指示,此人控制使用。"汪曾祺心里明白,自己在政治上有"前科",地主家庭出身,有一段历史问题,1958年被打成右派。萧甲也表示:"江青说过'控制使用'这句话。"
"江青对汪曾祺是防范的。"当时与汪同在创作组的阎肃回忆道,"为了改编《红岩》,江青告诉我:'从京剧团找一个人跟你合作……'我说:'一定跟这个同志好好合作。'江青纠正说:'他不是同志,是右派。'江青用他,赏识他,但又不放心,老忘不了他是一个右派。"(1998年7月7日口述)
汪曾祺被"解放"的经过
江青对汪曾祺的写作才能印象颇深。历经几年"文革"风雨,1972年4月北京京剧团排练《草原烽火》时,还是江青一锤定音:"写词也有人,叫汪曾祺写。"可见江青对汪曾祺手中那支笔的看重程度。正因为如此,汪曾祺在"文革"中很快就被从"牛棚"中解放出来,重新参加样板戏创作组。1978年5月汪曾祺在一份材料上说:
17日早晨,李英儒找我和薛恩厚到后院会议室去谈话,对我说:"准备解放你……你去准备一下,做一个检查。"快到中午的时候,李英儒又找我,说:"不要检查了,你上去表一个态。只要3分钟。"我当时很激动,不知道说什么好,大概说了这样几句:"我是有错误的,如果江青××还允许我在革命现代戏上贡献一点力量,我愿意鞠躬尽瘁,死而后已。"表态之后,就发给我一张票,让我当晚看《山城旭日》,不一会儿又将原票收回,换了一张请柬。又过了一会儿,李英儒找我,说让我和阎肃坐在江青旁边,陪她看戏。开演前半个小时,李又说:"陪江青××看戏,这是个很大的荣誉,这个荣誉给了你。但是,你要注意,不该说的话不要说。"
汪曾祺形容自己当时如在梦中,心情很激动。江青来看戏时并没有问到"解放"之事,幕间体息,她对汪曾祺说了一句观后感:"不好吧?但是总比帝王将相戏好!"
由于汪曾祺较早地介入样板戏写作,使他免去了"文革"运动的过多冲击。杨毓珉依稀记得,外面红卫兵冲到剧团,拿着皮带抽人,问到汪曾祺干什么,汪如实说道:"我写《沙家浜》。"红卫兵竟不敢下手打人。
汪曾祺之子汪朗提到一件事情:"那时在长影拍《沙家浜》,剧团的人大都在长春。有一次江青要开会,特意说如果汪曾祺在长春,要派专机接回北京。其实当时他还在北京。"汪朗表示,父亲是一个摘帽右派,"文革"中没有被打入十八层地狱,这与江青对他的看重很有关系。而且父亲觉得江青懂得一些京剧,对唱词好坏有鉴别力。
汪曾祺曾写道:
我对于许多同志身受的痛苦,对他们对江青的刻骨仇恨,看不到,感受不到。因为江青对我有恩,我一直感念她的好处。她一到节骨眼上,就想起我,我就得给她去卖命。有的同志说我是"御用文人",这是个丑恶的称号,但是这是事实。我觉得很痛心,很悔恨。我今年58岁,我还能再工作几年,至少比较像样地做几年。(摘自1978年汪曾祺《关于〈山城旭日〉、〈新三字经〉、〈决裂〉》)
汪曾祺在家里心境愁苦
汪曾祺在被"挂起来"的日子里心境愁苦,家人和同事深知其况:
当时上面认为江青还有第二套应变班子,老头成了怀疑对象。老头天真,别人觉得他日子过得风光,他觉得受苦受累大了,把他挂起来,他接受不了。"四人帮"倒了,他觉得应该自己获得极大解放。挂起来有一两年时间,很难作结论,只能不了了之,但不给他安排工作。(儿子汪朗1998年6月26日口述)
晚年时汪曾祺很少跟单位打交道,与呆了三十多年、尝尽辛酸的剧团自我"隔绝"。
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